Das diesjährige Festival «Bildrausch» in Basel widmet sich mit seiner Retrospektive «Münchner Freiheit» dem in München entstandenen Kino der siebziger Jahre, das sich im Gegensatz Junge Nackte Schulmächen Nutten Kino eines Schlöndorff oder Herzog stark am Genrefilm orientierte und den «Reiz der Oberfläche» suchte. Der Essay von Peter W. Jansen ist anlässlich der Reihe «Deutschland über alles — Kultfilme der 60 er und 70 er aus Ost und West» im Zürcher Kino Xenix publiziert worden. Damals, erzählt Hannah Schygulla, damals seien sich die Filmteams, womit nur eine Handvoll Leute gemeint sein kann, in den Strassen Schwabings begegnet, und während auf der linken Strassenseite der eine Film entstanden sei, habe man auf der rechten einen anderen gedreht. Eine Situation wie im Death Valley, wo es vorkam — John Ford erzählte das —, dass die Western-Regisseure beim Drehen mit den Rücken aneinanderstiessen. Oder besser: neuer Filme in Deutschland. Denn das waren viele Teile, die ein Ganzes nie geworden sind. Kaum einmal wahrgenommen und erst recht nicht gewürdigt aber wird in der einschlägigen Literatur, der internationalen wie der nationalen, dass es ausser diesen einsamen und stolzen Flaggschiffen auch noch den Konvoi der Lemke, Thome, Spils, Eckhart Schmidt und Klick, der Roger Fritz, Spieker, Pfleghar, Böttger und Schaaf, der Brandner, Boldt, Ehmck, Rischert und Verhoeven gab, mit einer breiten Front von Filmen, die oft auch ein breiteres Publikum als jene hoch individuellen, durchweg persönlichen, zum Teil geradezu autistischen Spitzenwerke fanden. Wenigstens in Schwabing, dort, wo die meisten der Filme der zweiten und dritten Reihe entstanden waren und auch vorwiegend spielten. Der neue deutsche Film vom Ende der sechziger bis tief in die siebziger Jahre hinein, das war eine Explosion, die viele Namen und Talente aus dem schieren Nichts emporschleuderte, aus einem Nichts an wirtschaftlicher Realität und einem nahezu kollektiven Traum, dem Traum vom Kino, dem Ort, wo man zugleich allein und mit anderen Junge Nackte Schulmächen Nutten. Doch nicht anders als wie bei einer Explosion stob alles bald vollkommen auseinander. Doch was Journalisten, nicht nur die deutschen, als Einheit erkennen wollten, war nur die Addition von Einzelgängern, die keinen gemeinsamen Stil, sondern nur ein gleiches Ziel hatten: lange Spielfilme zu machen, Erfolg zu haben, berühmt zu werden. Dieser «neue deutsche Film» ist Junge Nackte Schulmächen Nutten das deutsche Kino gewesen, in dem schon längst die Importe die Leinwände beherrschten und die Säle füllten. Allenfalls bei Fassbinder, der in Straubs Der Bräutigam, die Komödiantin und der Zuhälter zusammen mit Hannah Schygulla gespielt und dem Straub für Liebe ist kälter als der Tod eine seinerzeit sensationelle Kamerafahrt entlang dem Rotlichtstrich der Landsberger Strasse geschenkt hatte, allenfalls bei Fassbinder, der wie ein Magnet viele anzog und andere abstiess, liefen Fäden zusammen zu dem Geflecht vor allem von Junge Nackte Schulmächen Nutten, die bei anderen in Schwabing angefangen hatten. Hier oder in der Bretterbudenbar «Bungalow» traf man neben all den anderen auch Fassbinder und Wenders, die bald in der ersten Liga spielen sollten. Und den späteren Terroristen Andreas Baader, mit dem Lemke befreundet war. Nicht von ungefähr machte Lemke den seinerzeit öffentlichen Skandal provozierenden Fernsehfilm Brandstifter Darsteller waren unter anderem Iris Berben und Margarethe von Trottain dem aus Protest gegen den Krieg in Vietnam Feuer in ein Kaufhaus gelegt wird und somit genau das geschieht, was Baader und Gudrun Ensslin in Frankfurt am Main versucht hatten. Fassbinders Star war die Schygulla; sie spielte viele Jahre lang unter keinem anderen Regisseur. Lemkes Star Berben stand auch bei Thome vor der Kamera Detektivedessen weiblicher Star Uschi Obermeier war, während Spils Uschi Glas, lange bevor deren Karriere in den Kosmetiktöpfen der Fernsehwerbung ertrank und in den Schlagzeilen der Boulevardpresse zerfasern sollte, zu Starruhm verhalf mit Zur Sache, Schätzchen Grenzenlose Wurschtigkeit, das Leben in den Tag hinein, die Verarschung der Polizei und anderer Autoritäten, wie etwa auch in Peter Zadeks Ich bin ein Elefant, Madamewaren angesagt. Und das Sprücheklopfen. Dort und bei Thome hatte auch Fassbinders eiskalter Engel Ulli Lommel Liebe ist kälter als der Tod ; Warnung vor einer heiligen Nutte ; Rio das Mortes begonnen, der spätere — und bis zum heutigen Tag — Regisseur von B-pictures in den USA. Auch der deutsche Gangsterdarsteller der Epoche, Marquard Bohm, der zugleich Belmondo und Bogart sein wollte, hatte, bevor er in die Filme Fassbinders kam, bei Lemke BrandstifterThome DetektiveRote SonneKlick Deadlock gespielt. Und Kameraleute waren etwa Niklaus Schilling Detektiveder später, mit der Schauspielerin Elke Haltaufderheide ebenfalls Detektive auch als Produzentin, eigene Filme als Regisseur machen sollte, wie Robert van Ackeren, der bei Brandstifterdann bei Schroeters hoch artifiziellem Eika katappa und Rosa von Praunheims betont kunstlosem Nicht der Homosexuelle ist pervers, sondern die Situation, in der er lebt die Kamera führte, ehe er in Berlin ebenfalls eigene Filme machte. Nach Berlin gingen auch Thome und Klick oder Rosa von Praunheim, der von Frankfurt am Main kam. Aber Berlin, wenigstens West-Berlin, war, trotz der Kieze von Kreuzberg, Wedding und Neukölln, nicht die Stadt, in der sich Schwabing und die Leopoldstrasse reduplizieren liessen, weil man irgendwo am Cotbusser Tor oder auch am Kurfürstendamm wohnte, aber nicht mehr in der Ainmiller- oder Giselastrasse. Den von der Deutschen Film- und Fernsehakademie — Fassbinder hatte dort nicht einmal die Aufnahmeprüfung bestanden — geschassten Agitationsfilmern Bitomsky, Farocki, Willutzki, Christian Ziewer Liebe Mutter, mir geht es gut war die Präsenz der sich in Vietnam korrumpierenden Schutzmacht USA in Berlin allzu gegenwärtig, als dass sie, wie die Münchner, das Hollywoodkino hätten nachstellen wollen, und das mit lächerlich geringen Budgets. Berlin West war die Walstatt der Einzelkämpfer und der Frauen wie Ulrike Ottinger Bildnis einer TrinkerinHelke Sander Redupers und Marianne Lüdcke Die Wollands. Und Thema war in den dem Dokumentarischen stets sehr nahen Filmen vor allem die Arbeitswelt und das proletarische Milieu, das den Bürgersöhnen von Schwabing vollkommen fremd war. Oder die Selbstbefreiung der Frau. Nur dem Scheine nach — und für alle, die es brauchten — war auch Thomes Rote Sonne Junge Nackte Schulmächen Nutten Film der Frauenemanzipation. Vier junge Frauen, sie leben als Kommune zusammen, haben sich gegenseitig versprochen, jeden Mann nur fünf Tage zu geniessen und ihn dann zu töten. Die Mordtaten, ohne jede Emotion vollzogen und gefilmtsind nur ein technisches Problem, das ebenso wie die Entsorgung der Leichen leicht zu lösen ist. Bis zur hoch sentimentalen, keinem Kitsch abholden letzten Szene am Starnberger See, wo sich vor der tiefstehenden, die Leinwand nahezu verglühen lassenden Sonne Peggy Obermeier und Thomas Marquard Bohmdie nicht mehr von einander lassen wollen, dem Liebestod anheim geben. Karl Korn überschrieb seine Besprechung mit «Penthesilea 69», womit er zweifellos übertrieb, während Grafe, kokett, wie sie sein konnte, davor warnte, Junge Nackte Schulmächen Nutten Rezension ernst zu nehmen. Ernst zu nehmen war an Rote Sonne in der Tat nur das Unternehmen, viele Elemente des amerikanischen Kinos Krimi, Gangsterfilm, Hawks-Komödie in einer Art von Versuchsanordnung eines Films über Filme zu integrieren. Was schon Detektive mit Bohm und Lommel, Obermeier und Berben gekennzeichnet hatte als das Unterfangen, zwei junge Männer, die sonst nichts mit sich anzufangen wissen und nur einen einträglichen Job machen wollen, einen amerikanischen Krimi spielen zu lassen, den Krimi, der dieser ganze Film zu sein vorgibt. Drehbuchautor von Detektive und Rote Sonne die keine «Autorenfilme» sein sollten war Max Zihlmann, dessen Einfluss auf die frühen Filme der Schwabing-Connection nicht zu übersehen ist. Im «Türkendolch» mit dem Virus aus Hollywood infiziert, verstand er es vor allem, in seinen Drehbüchern Hollywood-Budgets auf den Geldbeutel der Schwabinger Filmemacher herunterzumendeln.
Schwabing à la carte
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